{"id":44035,"date":"2026-02-20T13:25:52","date_gmt":"2026-02-20T12:25:52","guid":{"rendered":"https:\/\/museutapies.org\/?post_type=tribe_events&#038;p=44035"},"modified":"2026-05-21T18:23:56","modified_gmt":"2026-05-21T16:23:56","slug":"simposio-internacional-el-muro-y-la-ciudad","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/museutapies.org\/es\/event\/simposio-internacional-el-muro-y-la-ciudad\/","title":{"rendered":"Simposio &#8220;El muro y la ciudad. Dispositivos visuales de la modernidad&#8221;"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-medium wp-image-44031\" src=\"https:\/\/museutapies.org\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/porta-metalica-i-violi-685x800.jpg\" alt=\"\" width=\"685\" height=\"800\" srcset=\"https:\/\/museutapies.org\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/porta-metalica-i-violi-685x800.jpg 685w, https:\/\/museutapies.org\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/porta-metalica-i-violi-599x700.jpg 599w, https:\/\/museutapies.org\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/porta-metalica-i-violi-768x897.jpg 768w, https:\/\/museutapies.org\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/porta-metalica-i-violi-1315x1536.jpg 1315w, https:\/\/museutapies.org\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/porta-metalica-i-violi-500x584.jpg 500w, https:\/\/museutapies.org\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/porta-metalica-i-violi-380x444.jpg 380w, https:\/\/museutapies.org\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/porta-metalica-i-violi-600x701.jpg 600w, https:\/\/museutapies.org\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/porta-metalica-i-violi.jpg 1339w\" sizes=\"(max-width: 685px) 100vw, 685px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El simposio internacional <em>El muro y la ciudad. Dispositivos visuales de la modernidad<\/em> se vincula conceptualmente con la exposici\u00f3n <a href=\"https:\/\/museutapies.org\/es\/exposicio\/antoni-tapies-el-movimiento-perpetuo-del-muro\/\"><em>Antoni T\u00e0pies. El movimiento perpetuo del muro<\/em><\/a>, una muestra que actualmente puede verse en el Museu T\u00e0pies y que ha sido comisariada por Imma Prieto y Pablo Allepuz. Esta exposici\u00f3n explora la obra del artista a partir de sus contextos y modalidades de exhibici\u00f3n, y se centra en cuatro exposiciones individuales de los a\u00f1os cincuenta, caracterizadas por grupos de obras y soluciones de montaje muy diversas. El conjunto permite situar la producci\u00f3n de Antoni T\u00e0pies en relaci\u00f3n con debates m\u00e1s amplios sobre arquitectura moderna, dise\u00f1o, industria, espacio urbano y formas de vida de la \u00e9poca.<\/p>\n<p>A partir de este marco conceptual, el simposio internacional <em>El muro y la ciudad. Dispositivos visuales de la modernidad<\/em> propone una lectura cr\u00edtica de la modernidad a trav\u00e9s de los dispositivos materiales y visuales que la hicieron posible: muros, fachadas, pavimentos, vitrinas, carteles, estructuras expositivas y espacios dom\u00e9sticos. Estos elementos, aparentemente funcionales, se convierten en agentes activos de mediaci\u00f3n entre arte, dise\u00f1o, arquitectura y experiencia perceptiva, dado que la materia, la luz, el montaje visual y la disposici\u00f3n de los objetos influyen en la percepci\u00f3n est\u00e9tica y definen nuevas formas de ver, habitar y entender la ciudad.<\/p>\n<p>En el contexto de la reconstrucci\u00f3n europea posterior a la Segunda Guerra Mundial \u2014y a la posguerra y el aislamiento cultural del franquismo en Espa\u00f1a\u2014, el espacio expositivo y el paisaje urbano actuaron como laboratorios de modernidad. Museos, pabellones, escaparates y viviendas se convirtieron en espacios experimentales donde arquitectura, dise\u00f1o y <em>display<\/em> generaban formas espec\u00edficas de percepci\u00f3n, marcando una sensibilidad visual y urbana propia de la posguerra. En Barcelona, figuras como Antoni T\u00e0pies, Josep Antoni Coderch, Antoni de Moragas Galliss\u00e0, Oriol Bohigas, Ricard Giralt Miracle o America Sanchez propusieron una sintaxis com\u00fan: una modernidad artesanal y contenida, con densidad mat\u00e9rica y gesto manual, que articulaba arquitectura, dise\u00f1o y <em>display<\/em> visual. Su pr\u00e1ctica no solo defin\u00eda una cultura visual, sino tambi\u00e9n un modelo de <em>display<\/em> que condicionaba la percepci\u00f3n est\u00e9tica del espacio y el objeto.<\/p>\n<p>El simposio analiza estos dispositivos como pr\u00e1cticas activas de discurso y percepci\u00f3n que configuran imaginarios de comunidad, memoria y relaci\u00f3n entre cuerpo y arquitectura. Se revisitan los lenguajes expositivos, arquitect\u00f3nicos y gr\u00e1ficos de los a\u00f1os cincuenta y sesenta para interrogar su vigencia: \u00bfqu\u00e9 queda hoy del modo de concebir muros, casas o la ciudad como espacios de pensamiento, resistencia y percepci\u00f3n? \u00bfQu\u00e9 continuidades o fracturas existen entre los dispositivos visuales de la modernidad y las pr\u00e1cticas actuales de museograf\u00eda y urbanismo?\u00a0Esta revisi\u00f3n permite pensar el museo y la ciudad contempor\u00e1nea como espacios de cr\u00edtica, experimentaci\u00f3n y experiencia est\u00e9tica, donde la memoria del <em>display<\/em> moderno sigue siendo una estrategia de pensamiento y percepci\u00f3n.<\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400\">Para elaborar el programa, se ha invitado a investigadores\/as, artistas, arquitectos\/as, dise\u00f1adores\/as y profesionales del \u00e1mbito curatorial a presentar propuestas que aborden estas cuestiones desde perspectivas cr\u00edticas, hist\u00f3ricas o contempor\u00e1neas, y con enfoques interdisciplinarios. <\/span><span style=\"font-weight: 400\">El <\/span><a href=\"https:\/\/www.upf.edu\/web\/catedra-antoni-tapies\"><i><span style=\"font-weight: 400\">call for papers<\/span><\/i><\/a><span style=\"font-weight: 400\"> impulsado desde la C\u00e1tedra Antoni T\u00e0pies &#8211; UPF de Arte y Pensamiento Contempor\u00e1neos amplia y profundiza la propuesta curatorial de la muestra, invitando a investigar cr\u00edticamente estas infraestructuras materiales y simb\u00f3licas desde perspectivas hist\u00f3ricas y te\u00f3ricas diversas, tomando como punto de partida la exposici\u00f3n que actualmente se puede visitar en el Museu T\u00e0pies. M\u00e1s all\u00e1 del relato expositivo, el simposio abre un espacio de debate acad\u00e9mico para analizar como estos dispositivos han modelado la percepci\u00f3n y la experiencia est\u00e9tica, as\u00ed como las din\u00e1micas sociales y pol\u00edticas inscritas en la ciudad moderna.\u00a0<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>PROGRAMA<\/strong><\/p>\n<p><strong>Mi\u00e9rcoles, 27 de mayo de 2026<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>18 h. Bienvenida y presentaci\u00f3n a cargo del Museu T\u00e0pies<\/li>\n<li>18.10 h. Conferencia \u00abEl muro que somos. T\u00e0pies, el espacio, la obra\u00bb a cargo de Federico Ferrari<\/li>\n<li>18.50 h. Conferencia \u00abEl entorno y su influencia\u00bb a cargo de Xavi Ceerre<\/li>\n<li>19.20 h. Pausa<\/li>\n<li>19.30 h. Conferencia \u00abM\u00e1s all\u00e1 del muro\u00bb a cargo de Carlos Bunga<\/li>\n<li>20.10 h. Mesa redonda y debate<\/li>\n<li>20.30 h. Clausura<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Jueves, 28 de mayo de 2026<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>18 h. Bienvenida y presentaci\u00f3n a cargo del Museu T\u00e0pies<\/li>\n<li>18.10 h. Conferencia \u00abExtramuros. De la silueta de la sombra del reflejo de la imagen\u00bb a cargo de Juan Jos\u00e9 Lahuerta<\/li>\n<\/ul>\n<p>18.50 h. Conferencia \u00abDel ser a la nada. Objeto, cuerpo y espacio en el arte de performance contempor\u00e1neo\u00bb a cargo de Lyu Wen<\/p>\n<p>19.20 h. Pausa<\/p>\n<p>19.30 h. Conferencia \u00abEl modelo Mir\u00f3. La exposici\u00f3n de elementos ef\u00edmeros como pr\u00e1ctica art\u00edstica\u00bb a cargo de Jordana Mendelson<\/p>\n<ul>\n<li>20.10 h. Mesa redonda y debate<\/li>\n<li>20.30 h. Clausura<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Viernes, 29 de mayo de 2026<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>18 h. Bienvenida y presentaci\u00f3n a cargo del Museu T\u00e0pies<\/li>\n<li>18.10 h. Conferencia \u00abEl muro como media\u00bb a cargo de Beatriz Colomina<\/li>\n<li>18.50 h. Conferencia \u00abT\u00e0pies y la cr\u00edtica de arte\u00bb a cargo de Victoria Combal\u00eda<\/li>\n<li>19.30 h. Pausa<\/li>\n<li>19.40 h. Mesa redonda y debate<\/li>\n<li>20 h. Acci\u00f3n sonora de clausura <em>Vac\u00edo activo. Reflexiones sobre la nada<\/em> a cargo de Rasheed Jalloul<\/li>\n<li>20.30 h. Final<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>PONENTES<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>Carlos Bunga<\/strong><\/p>\n<p>Carlos Bunga crea obras orientadas al proceso \u2014instalaciones, performances, v\u00eddeo, dibujo, escultura y pintura\u2014 que hacen referencia a su entorno arquitect\u00f3nico inmediato e intervienen en \u00e9l. Aunque utiliza materiales ordinarios y discretos, las obras resultantes implican una complejidad conceptual derivada de la interrelaci\u00f3n entre hacer y deshacer, entre deshacer y rehacer, entre investigaci\u00f3n y experimentaci\u00f3n.<\/p>\n<p>Bunga atrajo por primera vez la atenci\u00f3n internacional con su obra en la bienal de arte contempor\u00e1neo Manifesta 5 en San Sebasti\u00e1n (2004). Desde entonces ha presentado exposiciones individuales en CAM Funda\u00e7\u00e3o Gulbenkian (Lisboa, 2025), MNCARS (Madrid, 2022), Secession (Viena, 2021), Whitechapel (Londres, 2020), MAAT (Lisboa, 2019), Haus Konstruktiv Museum (Z\u00faric, 2015), MACBA (Barcelona, 2015), Hammer Museum (Los \u00c1ngeles, 2011) y Pinacoteca de S\u00e3o Paulo (2010), entre otros.<\/p>\n<p><strong>Xavi Ceerre<\/strong><\/p>\n<p>Su pr\u00e1ctica pict\u00f3rica, de car\u00e1cter procesual, explora la fisicidad del gesto, el error y la materia, con especial inter\u00e9s en la huella del subconsciente colectivo en el espacio p\u00fablico y en las tensiones entre urbanismo y formas de subversi\u00f3n.<\/p>\n<p>Es graduado en Dise\u00f1o Gr\u00e1fico por la Escola Llotja y tiene un m\u00e1ster en Pintura por la UPV\/EHU, as\u00ed como el m\u00e1ster de Formaci\u00f3n del Profesorado de la Universidad de Barcelona. Ha ampliado su formaci\u00f3n en la School of Visual Arts y en la Gerrit Rietveld Academie (\u00c1msterdam).<\/p>\n<p>Expone regularmente en la Galeria Carles Tach\u00e9 desde 2021, y ha participado en ferias como Art-o-rama, Estampa y CAN. Ha realizado residencias en centros como BilbaoArte, Fabra i Coats o Piramid\u00f3n, entre otros. Su obra forma parte de colecciones p\u00fablicas y privadas.<\/p>\n<p><strong>Beatriz Colomina<\/strong><\/p>\n<p>Tiene la c\u00e1tedra de Arquitectura Howard Crosby Butler, y es directora del programa de doctorado en la Escuela de Arquitectura y directora fundadora del programa interdisciplinar Media and Modernity en la Universidad de Princeton.<\/p>\n<p>Sus libros m\u00e1s recientes son <em>Sick Architecture<\/em> (MIT Press, 2025) y <em>We the Bacteria: Notes Toward Biotic Architecture<\/em> (Lars M\u00fcller, 2025). Recientemente ha co-comisariado con Mark Wigley la exposici\u00f3n <em>We the Bacteria: Notes Toward Biotic Architecture<\/em> en la Trienal de Mil\u00e1n 2025, y <em>The Other Side of the Hill<\/em> en la Bienal de Venecia 2025.<\/p>\n<p><strong>Victoria Combal\u00eda<\/strong><\/p>\n<p>Doctora y profesora de Historia del Arte en la Universidad de Barcelona desde 1974. Fue investigadora invitada en el Institute of Fine Arts de Nueva York entre 1979 y 1981. Ha organizado m\u00e1s de sesenta exposiciones, como <em>Joan Brossa, 1941-1991<\/em> (1991), <em>Ver a Mir\u00f3. La irradiaci\u00f3n de Mir\u00f3 en el arte espa\u00f1ol<\/em> (1993), <em>C\u00f3mo nos vemos. Im\u00e1genes y arquetipos femeninos<\/em> (1996), <em>Kandinsky. Obras procedentes del Centre Pompidou<\/em> (1996), <em>Sean Scully<\/em> (2005), <em>Dora Maar, a pesar de Picasso<\/em> (2014) o <em>Mujeres surrealistas<\/em> (2017). Es especialista en Joan Mir\u00f3 y bi\u00f3grafa de Dora Maar.<\/p>\n<p>Ha publicado, entre otros, <em>Estudios sobre Picasso<\/em> (1981), <em>Antoni T\u00e0pies<\/em> (1984), <em>Picasso-Mir\u00f3, miradas cruzadas<\/em> (1998), <em>Amazonas con pincel<\/em> (2006), <em>Dora Maar, m\u00e1s all\u00e1 de Picasso<\/em> (2013), <em>Musas, mecenas y amantes<\/em> (2016) y <em>Ver para vivir. Memorias<\/em> (2024). Ha sido directora del Centre Cultural Tecla Sala y asesora art\u00edstica de la Comunidad de Madrid. Fue nombrada Chevalier des Arts et des Lettres en 2003. Es presidenta del Comit\u00e9 Dora Maar.<\/p>\n<p><strong>Federico Ferrari<\/strong><\/p>\n<p>Fil\u00f3sofo y esteticista italiano, profesor de Est\u00e9tica en la Accademia di Belle Arti di Brera. En 2020 fund\u00f3, junto con Andrea Cortellessa y Riccardo Venturi, Antinomie, un sitio web dedicado a la relaci\u00f3n entre la imagen y la palabra. En 2025, bajo su impulso, se cre\u00f3 el Centro di storia e teoria dell\u2019arte (CeSTA), con sede en la Accademia di Brera. Ha publicado numerosos vol\u00famenes en Italia y en el extranjero, centrados tanto en la cuesti\u00f3n comunitaria dentro de los tejidos sociales desagregados propios de la civilizaci\u00f3n posmoderna como en la experiencia art\u00edstica, en su ambigua tensi\u00f3n entre la aspiraci\u00f3n a otro mundo y su reducci\u00f3n a mercanc\u00eda de lujo dentro de un mercado especulativo.<\/p>\n<p>Entre sus libros destacan <em>La comunit\u00e0 errante<\/em> (1997), <em>Nudit\u00e0<\/em> (1999), <em>Lo spazio critico<\/em> (2004), <em>Costellazioni<\/em> (2006), <em>Sub specie aeternitatis<\/em> (2008), <em>Il re \u00e8 nudo<\/em> (2011), <em>Arte essenziale<\/em> (2011), <em>L\u2019insieme vuoto<\/em> (2013), <em>L\u2019anarca<\/em> (2014; 2.\u00aa ed. 2023), <em>Visioni<\/em> (2016), <em>Oscillazioni<\/em> (2016), <em>Il silenzio dell\u2019arte<\/em> (2021), <em>L\u2019antinomia critica<\/em> (2023), <em>Ritratti<\/em> (2025) y, junto con Jean-Luc Nancy, <em>La pelle delle immagini<\/em> (2003), <em>Iconografia dell\u2019autore<\/em> (2006), <em>La fin des fins<\/em> (2015) y <em>Estasi<\/em> (2022).<\/p>\n<p><strong>Rasheed Jalloul<\/strong><\/p>\n<p>Arquitecto, artista, compositor e investigador liban\u00e9s establecido en Barcelona. Su pr\u00e1ctica se mueve entre la arquitectura, el sonido y el lenguaje, entendidos como sistemas interdependientes a trav\u00e9s de los cuales se articula el espacio. Su metodolog\u00eda opera como un efecto Casimir pol\u00edtico, en el que vacuidades producidas por la calamidad reorganizan las condiciones perceptivas y mnem\u00f3nicas. A trav\u00e9s de esta noci\u00f3n de vac\u00edo activo, aborda la ausencia como un campo de condicionamiento a partir del cual la forma emerge mediante procesos de sustracci\u00f3n y fluctuaci\u00f3n, lo que cuestiona las epistemolog\u00edas coloniales del cuerpo y el espacio.<\/p>\n<p>Actualmente, Jalloul es residente en el Centre d\u2019Arts Santa M\u00f2nica, donde desarrolla una investigaci\u00f3n sobre mediaci\u00f3n espacial. Su trabajo se ha presentado en MACBA, Kampnagel, el Festival S\u00e2lmon, RCR Arquitectes y la Fundaci\u00f3 Enric Miralles, entre otros.<\/p>\n<p><strong>Juan Jos\u00e9 Lahuerta<\/strong><\/p>\n<p>Ha sido profesor de Historia del Arte en la Escola T\u00e8cnica Superior d\u2019Arquitectura de Barcelona. Ha ense\u00f1ado en la Universit\u00e0 Iuav di Venezia y en la Universidad de Nueva York, entre otras. Ha sido conservador del Museu Picasso de Barcelona y jefe de colecciones del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya.<\/p>\n<p>Algunos de sus \u00faltimos libros son <em>Religious Painting. Picasso and Max Von Moos<\/em> (2015), <em>Marginalia. Aby Warburg, Carl Einstein<\/em> (2015), <em>Photography or Life: Popular Mies<\/em> (2015), <em>On Loos, Ornament, and Crime<\/em> (2015), <em>Antoni Gaud\u00ed. Ornament, Fire, and Ashes<\/em> (2016) y <em>Arte en la \u00e9poca del infierno<\/em> (2022).<\/p>\n<p>Ha sido comisario de exposiciones como <em>Picasso. Rom\u00e0nic<\/em> (MNAC, Barcelona, con la colaboraci\u00f3n del Mus\u00e9e Picasso, Par\u00eds, 2015), <em>Gaud\u00ed<\/em> (MNAC, Barcelona y Mus\u00e9e d\u2019Orsay, Par\u00eds, 2022) y <em>Julio Gonz\u00e1lez. Ser Artista<\/em> (IVAM, Valencia, 2023), y ha escrito los respectivos cat\u00e1logos. Es miembro del consejo cient\u00edfico de Casabella (Mil\u00e1n) y fundador y director de la editorial Mudito &amp; Co (Barcelona, Nueva York, Venecia).<\/p>\n<p><strong>Jordana Mendelson<\/strong><\/p>\n<p>Jordana Mendelson es profesora agregada en el Departamento de Lenguas y Literaturas Espa\u00f1ola y Portuguesa de la Universidad de Nueva York, donde entre 2020 y 2026 dirigi\u00f3 Espacio de Culturas, un centro dedicado a desarrollar eventos y programas relacionados con Espa\u00f1a, la pen\u00ednsula ib\u00e9rica y Am\u00e9rica. Su investigaci\u00f3n se centra en la cultura visual, expositiva e impresa en la Espa\u00f1a de los a\u00f1os treinta.<\/p>\n<p>Es autora de <em>Documenting Spain: Artists, Exhibition Culture and the Modern Nation, 1929-1939<\/em> (Penn State UP, 2005), coeditora de <em>Postcards: Ephemeral Histories of Modernity<\/em> (Penn State UP, 2010) y comisaria de <em>Revistas y Guerra 1936-1939<\/em> (Madrid, Museo Reina Sof\u00eda, 2007) y <em>Encounters with the 1930s<\/em> (Madrid, Museu Reina Sof\u00eda, 2013). Tambi\u00e9n es coeditora del <em>Journal of Spanish Cultural Studies<\/em>. Actualmente est\u00e1 trabajando en un manuscrito provisionalmente titulado <em>Paper Routes: The Power of Design in 20th-Century Spain<\/em>.<\/p>\n<p><strong>Lyu Wen<\/strong><\/p>\n<p>Artista e investigadora interdisciplinar que est\u00e1 cursando un doctorado en el Departamento de Humanidades de la Universitat Pompeu Fabra. Su trabajo explora la intersecci\u00f3n entre el arte de performance, los medios digitales y la filosof\u00eda de la Escuela de Kyoto.<\/p>\n<p>Trabajando entre la performance, el v\u00eddeo, la instalaci\u00f3n y la pintura, desarrolla una aproximaci\u00f3n basada en la pr\u00e1ctica que nutre su investigaci\u00f3n. Sus proyectos actuales investigan de qu\u00e9 modo acciones cotidianas, como caminar y sentarse, pueden transformarse en pr\u00e1cticas corporales de atenci\u00f3n sostenida y conciencia.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Con la colaboraci\u00f3n y la participaci\u00f3n de la C\u00e1tedra Antoni T\u00e0pies \u2013 UPF de Arte y Pensamiento Contempor\u00e1neos.<\/p>\n<p>Actividad en el marco de <a href=\"https:\/\/www.barcelona.cat\/capitalmundialarquitectura\/ca\/presentacio\/barcelona-2026-capital-mundial-de-larquitectura\">Barcelona 2026, Capital Mundial de la Arquitectura<\/a>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 8pt\">[Imagen: Antoni T\u00e0pies, <em>Porta met\u00e0l\u00b7lica i viol\u00ed,<\/em> 1956. Colecci\u00f3n Museu T\u00e0pies, Barcelona. \u00a9 Comissi\u00f3 T\u00e0pies \/ VEGAP, 2026.]<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un encuentro para analizar c\u00f3mo la materia, la luz, el montaje y la disposici\u00f3n de los objetos configuran maneras de ver, habitar y entender la ciudad.<\/p>\n","protected":false},"author":207,"featured_media":44031,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_tribe_events_status":"","_tribe_events_status_reason":"","_tribe_events_is_hybrid":"","_tribe_events_is_virtual":"","_tribe_events_virtual_video_source":"","_tribe_events_virtual_embed_video":"","_tribe_events_virtual_linked_button_text":"","_tribe_events_virtual_linked_button":"","_tribe_events_virtual_show_embed_at":"","_tribe_events_virtual_show_embed_to":[],"_tribe_events_virtual_show_on_event":"","_tribe_events_virtual_show_on_views":"","_tribe_events_virtual_url":"","footnotes":""},"tags":[],"tribe_events_cat":[5769],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v20.11 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Simposio &quot;El muro y la ciudad. 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